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Ele era maior que isto. Era mais sexy que sua poesia – mais misterioso, mais problemático, mais difícil, mais carismático como performer. Tem que haver um motivo pra mulheres como Nico e Gloria Stavers, editora da revista 16 , ficarem tão apaixonadas por ele, porque essencialmente ele era um homem que maltratava as mulheres. Mas estou certo de que não era a poesia dele. Isso garanto, não era a poesia dele. Ele tinha um pau grande. Provavelmente era isto. Gerard Malanga: Eu estava caminhando pela Rua 8 e ouvi duas garotas atrás de mim dizerem: “Aquele ali não é o Jim Morrison? Ha, ha, ha. Fiquei a fim de dizer: “Não, meu queixo é um pouquinho mais anguloso. Me senti meio eclipsado, mas na real não dei a mínima. Danny Fields: O astro definitivo do rock não passa de uma criança. Como é possível não ser corrompido por tudo que vem junto? No fundo, o que está reservado à maioria dos rock stars é um monte de estragos, é ficar se deprimindo e trepando por aí, ser usado, explorado e destruído. E o que acontece se você fica gordo como Jim Morrison? Você não fica mais bacana naquelas roupas. Jim Morrison realmente estava com tudo em sua primeira passada por aqui, no inverno de 1966. Até o primeiro álbum ser lançado, em 1967, ele era maravilhoso.

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As pessoas simplesmente iam chegando e aí eram escaladas pra tocar. Foi nessa época que John Cale andou por lá. La Monte Young: Eu era por assim dizer o queridinho da vanguarda. Yoko Ono estava sempre me dizendo: “Quem me dera ser tão famosa quanto você. Então tive um caso com Yoko e fiz uma série de músicas no loft dela e pus uma advertência no primeiro folheto de propaganda: O OBJETIVO DESTA SÉRIE NÃO É ENTRETENIMENTO. Fui um dos primeiros a destruir um instrumento no palco. Queimei um violino no YMHA, e as pessoas ficaram gritando coisas do tipo: “Queimem o compositor! John Cale começou tocando com meu grupo, o Dream Syndicate, que ensaiava sete dias por semana, seis horas por dia – literalmente. John fazia zunidos específicos na viola – até o final de 1965, quando começou a ensaiar com o Velvet Underground. John Cale: Na primeira vez que Lou Reed tocou “Heroin” pra mim, fiquei totalmente pasmo. A letra e a música eram tão obscenas e devastadoras. Mais que isso: as canções de Lou tinham tudo a ver com meu conceito de música. Nessas canções de Lou rolava um lance de assassinato do personagem. Ele tinha profunda identificação com os personagens que retratava. Era o “Método” atuando na canção. Al Aronowitz: Descolei o primeiro trabalho do Velvet Underground. Coloquei-os como show de abertura na escola secundária Summit, em Nova Jersey, e a primeira coisa que eles fizeram foi roubar meu gravador de bolso. Eram uns junkies, uns cafajestes, uns marginais.

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Cuidadosa, caminhou até o banco e sentou–se com a menina no colo, ninando–a, acariciando seu cabelo. Continuava a sorrir, enquanto era alvo de três olhares embasbacados. E voltou a murmurar: – Xiiii . Mamãe tá aqui . Tia olhou para Cicinho, sem entender nada. Mário não tirava os olhos dela, como se um milagre tivesse ocorrido. Eles ficaram sem ação, até que o todo poderoso da Fazenda Falcão Vermelho virou–se para o empregado e ordenou duramente: – Traga os capatazes, Cicinho. – Pode deixar, senhor Falcão. – Ele voltou a colocar o chapéu na cabeça e se afastou, abismado. Não era de fazer fofoca mesmo, mas já até imaginava a cara do povo quando contasse todas as novidades. Primeiro a aparição da menina misteriosa, não se sabia de onde. Depois a reação de Alice, que saiu do seu mundo particular. E pior, se achando a mãe da menina! Caramba! Mais tarde Cicinho teve que contar tudo de novo na sala do casarão da fazenda. Os capatazes tinham feito varredura e investigação na fazenda e ninguém sequer imaginava quem era a garota. Era como se tivesse caído do céu. E o delegado foi chamado e tinha feito várias perguntas.

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Eu lhe disse aonde ia. Ela não respondeu, e julguei ver uma expressão de admiração naqueles olhos histéricos e avermelhados — eu havia progredido muito desde aquele dia em que ela me dissera pelo telefone: “Muito chique”. “Quanto tempo você vai ficar lá, eu preciso saber pra não comprar coisa demais na hora das compras. Senão a geladeira fica cheia de leite que vai estragar e vai ser a maior fedentina. “Uma semana”, respondi. “Uma semana? , ela exclamou. “Eles têm lugar pra uma semana? “Tia Gladys, eles não moram no sobrado da loja. “Eu já morei num sobrado de loja e não tinha vergonha. Graças a Deus, nunca faltou um teto pra nós. Nunca pedimos dinheiro na rua”, ela me explicava enquanto eu guardava na mala a bermuda que tinha acabado de comprar, “e a sua prima Susana, nós vamos pagar a faculdade dela, se o tio Max estiver vivo e com saúde. A gente não mandou ela pra colônia de férias, ela não ganha sapato sempre que pede, não tem uma gaveta cheia de suéter. “Eu não disse nada, tia Gladys. “Aqui tem faltado comida pra você? Às vezes você deixa comida no prato e eu mostro pro tio Max, dá até pena. Uma criança na Europa dava pra fazer três refeições completas só com o que você deixa no prato. “Tia Gladys”.

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Ele tinha profunda identificação com os personagens que retratava. Era o “Método” atuando na canção. Al Aronowitz: Descolei o primeiro trabalho do Velvet Underground. Coloquei-os como show de abertura na escola secundária Summit, em Nova Jersey, e a primeira coisa que eles fizeram foi roubar meu gravador de bolso. Eram uns junkies, uns cafajestes, uns marginais. A maior parte dos músicos daquela época tinha altos ideais, mas os Velvets só tinham merda na cabeça. Eram simplesmente uns marginais. E a música deles era inacessível. É o que Albert Grossman, empresário de Bob Dylan, sempre perguntava – se a música é acessível ou inacessível –, e a música do Velvet era totalmente inacessível. Mas eu tinha me comprometido. Então coloquei-os no Café Bizarre e disse: “Trabalhem aqui e vocês vão conseguir alguma exposição, botem as garras pra fora e se mexam. Ed Sanders: Ninguém queria ir no Café Bizarre porque tinha que comprar aqueles drinques bizarros – cinco bolas de sorvete e coco-fizz. Coisa pra turista. Mas Barbara Rubin ficava dizendo: “Você tem que ouvir essa banda! Paul Morrissey: Andy Warhol não queria se meter no rock & roll; eu queria me meter no rock & roll pra ganhar dinheiro. Andy não queria fazer isso, jamais teria pensado nisso. Mesmo depois de eu ter tido a ideia, tive que forçá-lo a entrar nessa.

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